本文摘要：赫伯·瑞茲作品《Cindy Crawford Blonde》，售价为19.4万元人民币 谈及影像珍藏，北京华辰拍卖会的影像拍卖会专场是一个绕行不过去的话题。

赫伯·瑞茲作品《Cindy Crawford Blonde》，售价为19.4万元人民币 谈及影像珍藏，北京华辰拍卖会的影像拍卖会专场是一个绕行不过去的话题。影像市场呈现出板块化格局 谈及影像珍藏，北京华辰拍卖会的影像拍卖会专场是一个绕行不过去的话题。

影像专场拍卖会并非华辰第一：2006年国际艺术市场吹中国当代艺术热，中国当代影像中的“观念摄影”作品受到海内外买家冷玉女，许多大拍卖公司都争相开办了影像专场。然而这股热潮仅有保持了一年多，这些拍卖公司所开办的影像专场如同昙花一现，影像作品转而转入杂项专场，只有华辰的影像专场坚决到今天。

10年来，据华辰拍卖会获取的统计数据表明，其年成交额已从500~600万元减少到了2500万元，单件拍品的最高价也从2006年的30多万元提升到了200多万元，由此可见，中国的影像艺术品获得了更加多的藏家、投资人和资金的注目。为什么中国影像珍藏10年来稳步增长，却只有华辰的影像研拍电影硕果仅存？这与影像珍藏市场的板块化格局有关。华辰的影像研拍电影从一开始就没把鸡蛋都放到“观念摄影”这一个篮子里，而是采行了板块简化的多元人组策略，同时经营当代影像、老照片与影像史上的经典作品这三大板块。其中，老照片可谓中国特色之一，而华辰在这个领域的经营上更胜一筹，而这或许就是其之所以能坚决10年的奥秘所在。

多年来，华辰倾注全力对那些内容繁杂的老照片展开搜集整理，既寻找了买家的兴趣所在（如今年春拍电影重点策划了“戏曲影像”“广州地区影像”等专题），又在学术层面获得了两个方面的明显成果：首先，从静态的风景、建筑、人像、地域风情到动态的历史事件、历史人物，其拍卖会图录沦为影像史料的参考资料；其次，为许多看起来至此的图像寻找了作者，从而空缺了早期中国摄影史上的空白。如今年春拍电影的华辰影像专拍中，以40万元的落槌价勇夺全场最高价的是一组40张摄制于1865—1866年的“早期中国题材历史照片”，作者是法国知名的摄影师保罗·尚皮翁，150年前他曾多次回到中国收集远东地区动植物标本，而他所送回的照片和标本还在1867年的巴黎世博会上取得铜奖。

经典作品沦为市场主流 当然，影像珍藏市场上的主流并非老照片，而是影像史上的经典作品。诚如影像上海艺术博览会艺术总监亚力山大·斯帕瑞所认为的：“摄影的话语形式为收藏家获取了一批可可供挑选出的作品，它们充满著视觉更有、高雅、知性、缜密。从一张曼·雷过度曝光的景物照到彼得·林德伯格20世纪90年代的标志性形象作品——每个人借此都会获得一点灵感，也通过这一媒介对其生活展开一场礼赞。”不过，从诸多拍卖会纪录可以看见，这是拍卖行与画廊争夺战的战场，而拍卖行毫无疑问有相当大的优势，就以与中国有关的影像作品而言，全球拍卖会这类作品的拍卖行多达30家，而成交价最低的是美国当代艺术大腕安迪·沃霍尔1972年以人物照片为素材创作的丝网印刷作品《毛泽东》，2015年11月在纽约苏富比以4750万美元（约合人民币3亿元）的高价成交价。

相比之下，中国国内的影像珍藏市场在这个领域还正处于刚跟上的状态。以今年华辰春拍电影的影像专场为事例，其付拍的300多件拍品中，经典作品板块仅有48件拍品，其中仅有11件作品出自于中国的郎静山、陈复礼、吴中行、卢施福等名家。郎静山1934年创作的《春树奇峰》为其“集锦摄影”法的代表作，以10万的落槌价勇夺该板块的头筹。

另一个“红色影像”应当归属于经典作品的子板块，却因其在中国藏家的眼中享有尤其的分量而被重点关照，这次也有32件作品上拍电影。其中，一幅20世纪70年代中国人完全老幼皆知的《冥想中的周恩来》彩色肖像照，出自于意大利摄影师焦尔乔·洛迪之手，90年代洗印制作并有作者亲笔签名，以8万元落槌勇夺该板块的最高价。

在业内专家显然，这些拍卖会结果获释了一个大力的信号，表明国内资金早已开始注目这个板块，未来将会其走进侧重于“老照片”“红色影像”的现有格局。艺博会与拍卖行争夺战市场 尽管有国内外拍卖会上如此大的价格高差，但环绕经典作品的竞争却不会更加白热化。

艺术品拍卖会虽有数250多年历史，却在近20年来日益沦落财富重新分配的战场，那些经典的影像作品是不能再造的稀缺资源，正在经历两极分化的行情。而拍卖行由于其平台效应，在这个过程中具备无以媲美的优势。更有甚者，由苏富比与佳士得领衔，拍卖行近年来更加环绕顶级藏家增强其“私人注资”业务，将服务链延伸至画廊的传统领域；佳士得堪称发售了“First Open”这样的全球性主题拍卖会平台，将竞争的烽烟引进争夺战新一代艺术家的战场。“赢家通吃”，这就是今天这个全球化时代的国际艺术市场的残忍现实。

画廊为与拍卖行抗争，被迫利用艺博会这种时髦的营销方式，也不该其在最近20多年里不会在全世界遍地开花。就以影像上海艺术博览会为事例，主办方为藏家精心组织了3个板块：一是由41家画廊构成的“核心”板块；二是由5家首次登岸上海的境外画廊构成的“平台”板块；三是由5家画廊构成注目国内移动影像的“相连”板块。这样一方面可以将艺博会变为便利藏家网页的艺术品大卖场，另一方面可以将作品细分，让藏家可以在短时间里从来自各大洲的顶级画廊里寻找自己所珍惜的藏品。

“影像上海”：最重要的是理念 当前，全球艺术市场正处于行情调整的十字路口：在欧美，前两年其现当代艺术出现异常兴旺、天价频现，却在2015年秋季与2016年春季陷于行情调整，特别是在是其中的当代艺术板块，总成交额上升最显著。相比之下，影像珍藏，特别是在是中国的影像珍藏依然正处于低价位的层面，受到买家的青睐；另一方面，其中的经典作品却是是稀缺资源，其价格的下降空间相当大。

因此，影像珍藏市场却没受到上述行情调整的影响，特别是在是国内的华辰影像拍卖会，其2015秋拍电影、2016春拍电影都同比经常出现了较大幅的快速增长。因此，接下来的问题大自然是：今年秋季的中国、亚洲与全球的艺术市场何去何从？ 放到这样的背景下来仔细观察“影像上海”，其最重要的信息并不是销售数据，而是其为来自全球的藏家所获取的理念。这次“影像上海”的主办方不惜工本邀独立国家策展人策划了展中展“洞见”，其主题是“自2000年以来经常出现的摄影新方法”。

笔者在这里尤其要特别强调的是：去年上半年欧美艺术市场超过了巅峰状态，其中相当大一部分原因是佳士得在现当代艺术领域直言“20世纪艺术”的新概念，把当代艺术与现代艺术放到一起作为一个新的类别推上价格巅峰。而“影像上海”则反其道而行之，特别强调当代艺术中的“新世纪艺术”概念，只不过是在与拍卖行争夺战话语权。这个概念中最重要的是跨界创作。

“我们要求展览若干位只是将摄影作为用于媒介之一的艺术家”，亚力山大·斯帕瑞如是说。其中最典型的范例就是知名中国艺术家耿建翌，这位参与过“85新潮”的艺坛老将，他的展览作品是4张（一组）取名为《风景》的作品。策展人比利安娜·思瑞克早已对笔者透漏，那是他用颜料所画在照片上的跨媒介的作品。

这是艺术家对艺术市场无意杯葛的类似案例：他早在20世纪80年代就创作了一系列知名的油画作品，但是他转而用摄影这个媒介展开实验性的探寻。然而，这些摄影作品却受到买家的欢迎，笔者坚信，“新世纪艺术”未来不会沦为一个最重要的珍藏概念，深入人心。

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